Le paramètre VCO Sync est l’interrupteur situé en dessous des parties VCO 1 et 2. Il active la synchronisation forcée de l’oscillateur, qui oblige la hauteur d’un oscillateur à se synchroniser avec celle de l’autre.
Les positions gauche et droite de l’interrupteur (VCO 1 et VCO 2) correspondent au VCO esclave (l’autre devient alors le maître). La position du milieu désactive la synchronisation.
Conseils utiles :
Les positions gauche et droite de l’interrupteur (VCO 1 et VCO 2) correspondent au VCO esclave (l’autre devient alors le maître). La position du milieu désactive la synchronisation.
Conseils utiles :
- Pour obtenir un effet à la fois fort et pertinent, nous vous conseillons de garder la fréquence du VCO esclave à une hauteur déterminée supérieure à la fréquence du VCO maître.
- Le VCO Modulator peut vous permettre de moduler la fréquence du VCO esclave pour ajouter de la folie au son. Pour ce faire, sélectionnez le même VCO sur VCO Sync et dans le VCO Modulator.
- La modulation croisée (Cross Modulation, ou FM), fait que le VCO 2 module la fréquence du VCO 1. Ceci peut créer des résultats très intéressants quand le VCO 1 est synchronisé au VCO 2 et assure que la FM reste accordée.
Cette partie contrôle l’allocation de voix du synthétiseur. Il y a quatre modes utilisables, mais seul un mode peut être sélectionné à la fois.
Ce mode a deux comportements différents qui dépendent de la valeur sélectionnée dans la barre d'outils inférieure :
Conseils utiles :
- Solo
- Mode Unison
Ce mode a deux comportements différents qui dépendent de la valeur sélectionnée dans la barre d'outils inférieure :
- Unison Classic
- Unison Mono (2-8)
- Poly 1
- Poly 2
Conseils utiles :
- Lorsque l’allocation de voix est réglée sur Poly 1 ou Poly 2, le fait d’activer l’Arpeggiator amène les voix à fonctionner en cycles. Ajouter de forts niveaux de dispersion de voix facilite la perception des variations entre chaque voix.
Le potentiomètre Pan Spread sur la partie gauche du synthétiseur vous permet d’automatiser le panoramique et de déterminer la profondeur de l’effet.
La première note jouée est centrée, puis une distribution stéréo se produit suivant G (L), D (R), G (L), D (R) pour chaque nouvelle voix.
Activez l’arpégiateur pour explorer les possibilités offertes par cette fonction et faites des tests avec le potentiomètre Pan Spread.
La première note jouée est centrée, puis une distribution stéréo se produit suivant G (L), D (R), G (L), D (R) pour chaque nouvelle voix.
Activez l’arpégiateur pour explorer les possibilités offertes par cette fonction et faites des tests avec le potentiomètre Pan Spread.
La partie Arpeggiator est située sur le côté droit du synthétiseur. Elle présente un interrupteur ON/OFF, 4 boutons Range (orange), 7 modes (boutons rouges), un interrupteur Frequency/Sync et un potentiomètre Rate.
ON/OFF
Active ou désactive l’arpégiateur.
Ranges
Modes
Hz/Sync
Détermine la vitesse de l’arpégiateur soit pour le synchroniser au tempo du DAW soit pour rester libre.
Potentiomètre Rate
Définit le tempo de l’arpège (connecté à l’interrupteur précédent).
ON/OFF
Active ou désactive l’arpégiateur.
Ranges
| Limite la plage à l’octave des touches. | |
| 1er cycle sur l’octave des touches, 2ème cycle +1 octave. | |
| 1er cycle sur l’octave des touches, 2ème cycle +1 octave, 3ème cycle +2 octaves. | |
| 1er cycle sur l’octave des touches, 2ème cycle +1 octave, 3ème cycle +2 octaves, 4ème cycle +3 octaves. |
Modes
| Joue les notes... | ||
| De la plus grave à la plus aiguë. | ||
| De la plus aiguë à la plus grave. | ||
| De la première touche enfoncée à la dernière. | ||
| De la dernière touche enfoncée à la première. | ||
| Up et Down avec les notes de la fin répétées. | ||
| Up et Down avec les notes de la fin jouées une fois. | ||
| Dans un ordre aléatoire. |
Hz/Sync
Détermine la vitesse de l’arpégiateur soit pour le synchroniser au tempo du DAW soit pour rester libre.
Potentiomètre Rate
Définit le tempo de l’arpège (connecté à l’interrupteur précédent).
Cette fonction introduit des incohérences subtiles à fortes entre les paramètres de voix. Ceci reproduit les comportements causés par les tolérances variables et le vieillissement des composants analogiques.
La partie Voice dispersion est située à gauche de l’écran LCD qui se trouve au milieu du synthétiseur.
Il existe trois variations d’usine qui correspondent à une dispersion de voix subtile, moyenne et forte (boutons 1, 2 et 3), mais vous pouvez aussi sélectionner le bouton Custom qui vous permet de définir manuellement la dispersion de voix à partir des trimmers situés sous la partie. Chaque trimmer (potentiomètre d’ajustement) définit la quantité de dispersion de voix ajoutée à un paramètre donné :
Conseils utiles :
La partie Voice dispersion est située à gauche de l’écran LCD qui se trouve au milieu du synthétiseur.
Il existe trois variations d’usine qui correspondent à une dispersion de voix subtile, moyenne et forte (boutons 1, 2 et 3), mais vous pouvez aussi sélectionner le bouton Custom qui vous permet de définir manuellement la dispersion de voix à partir des trimmers situés sous la partie. Chaque trimmer (potentiomètre d’ajustement) définit la quantité de dispersion de voix ajoutée à un paramètre donné :
| Applique de la dispersion... | |
| À la hauteur des oscillateurs | |
| À la largeur d’impulsion des oscillateurs | |
| Aux paramètres d’enveloppe | |
| À la coupure du filtre | |
| À la résonance du filtre | |
| Aux quantités de modulation de la voix |
Conseils utiles :
- En vous servant de la présélection London Square, activez l’Arpeggiator et faites des essais avec les trimmers PITCH et PW pour voir la dispersion de la fréquence et de la largeur d’impulsion à l'œuvre.
- Avec de forts niveaux de dispersion, programmez un pad avec de longs temps d’enveloppes qui ouvrent le filtre, ajoutez de la résonance et de la pan spread. Puis, écoutez la façon dont chaque voix va dériver en matière de timbre et de temps sur le champ stéréo.
Le panneau avancé procure un éventail de fonctions et d’effets supplémentaires, étendant ainsi les possibilités de JUP-8 V4. Vous avez la possibilité d’ouvrir le panneau avancé en cliquant sur le bouton Advanced dans le coin supérieur droit du synthétiseur. Il contient quatre onglets principaux, chacun ayant un bouton Bypass.
Le LFO 2 et le LFO 3 sont deux LFO complexes, qui peuvent être utilisés en tant que LFO standard ou en tant qu’enveloppes grâce à leurs modes Cycle/Single. Ils peuvent être assignés sur presque tous les paramètres du synthétiseur. Choisissez une destination de modulation et jouez sur des touches pour explorer les possibilités des LFO.
Conseils utiles :
Le LFO 2 et le LFO 3 sont deux LFO complexes, qui peuvent être utilisés en tant que LFO standard ou en tant qu’enveloppes grâce à leurs modes Cycle/Single. Ils peuvent être assignés sur presque tous les paramètres du synthétiseur. Choisissez une destination de modulation et jouez sur des touches pour explorer les possibilités des LFO.
Conseils utiles :
- Activez le bouton Poly et profitez de chaque voix étant affectée indépendamment. C’est parfait pour ajouter du vibrato, des balayages de filtre ou des modulations de temps d’enveloppe.
- Pour utiliser le LFO en tant qu’enveloppe, réglez le LFO sur le mode Single et Unipolar, puis ajustez le contrôle Rate time pour en ajuster la longueur. Servez-vous du paramètre Warp pour courber la forme d’onde dent de scie et la rendre plus exponentielle.
- Créez des rythmes évolutifs en utilisant un LFO pour moduler la vitesse de l’autre.
Il vous permet d’alimenter un ou deux signaux de modulation à partir de n’importe quel modulateur disponible dans le synthé, qui peuvent être traités en utilisant différents modes opérationnels.
Vous pouvez définir la première source sur l’emplacement de gauche (jaune) et la seconde source sur l’emplacement de droite (orange) du Modulation mixer. Les sources sélectionnées apparaissent dans les couleurs dédiées sur l'écran du mixer.
L’emplacement du milieu (rouge) vous donne la possibilité de choisir le mode opérationnel du mixer et affiche le résultat de la même couleur sur l’écran. Le potentiomètre à droite de cet emplacement vous permet de définir la quantité de la Source 2 interagissant avec la Source 1.
Trois emplacements de destination se trouvent en dessous de l’affichage du Mixer. Vous pouvez y envoyer la sortie du Modulation Mixer. Il est possible de choisir des destinations dans la plupart des paramètres du synthé complet.
Que peut-on faire avec le Mixer ?
Vous pouvez définir la première source sur l’emplacement de gauche (jaune) et la seconde source sur l’emplacement de droite (orange) du Modulation mixer. Les sources sélectionnées apparaissent dans les couleurs dédiées sur l'écran du mixer.
L’emplacement du milieu (rouge) vous donne la possibilité de choisir le mode opérationnel du mixer et affiche le résultat de la même couleur sur l’écran. Le potentiomètre à droite de cet emplacement vous permet de définir la quantité de la Source 2 interagissant avec la Source 1.
Trois emplacements de destination se trouvent en dessous de l’affichage du Mixer. Vous pouvez y envoyer la sortie du Modulation Mixer. Il est possible de choisir des destinations dans la plupart des paramètres du synthé complet.
Que peut-on faire avec le Mixer ?
- Servez-vous de l’opération Multiply (multiplier) pour enchaîner une modulation avec une autre. Ceci vous permet d’ajuster les quantités de modulation.
- Vous pouvez exponentialiser une source en la multipliant par elle-même.
- Servez-vous de l’opération Multiply pour définir une enveloppe sur une destination. Sélectionnez une enveloppe dans la Source 1 et réglez la quantité de Mixer à 0.
- Servez-vous de l’opération Lag pour adoucir la modulation de votre choix et éviter les clics.
L’onglet Sequencer du panneau avancé est un outil très utile divisé en deux parties : le Notes Sequencer et le Modulation Sequencer. Ils sont complémentaires et ont des paramètres globaux en commun :
Comment utiliser les Séquenceurs :
Réglez la longueur de la séquence entre 1 et 32 pas à l’aide de la flèche rouge sur la ligne supérieure du séquenceur. Les longueurs de séquence des Notes et Modulation Sequencers peuvent être différentes et quand même fonctionner ensemble.
Le Notes Sequencer apporte des décalages de hauteur et des modifications de timbre aux notes jouées. Il est capable de transposer des notes seules ou des accords, mais aussi des pas spécifiques de la séquence. Glissez et déposez les curseurs dans le séquenceur pour définir la hauteur de chaque pas. Dans le Mod Sequencer, glissez et déposez les curseurs pour déterminer les quantités de modulation.
Servez-vous de la ligne Trigger pour définir si le pas redéclenche l’enveloppe (rouge), la maintient (rose), ou agit comme une note relâchée (vide).
La ligne Accent vous permet d’appliquer une enveloppe supplémentaire aux pas. À droite du séquenceur, les paramètres Decay et Envelope Amount vous permettent de modifier les paramètres de l’enveloppe.
La ligne Glide applique du glissement à la hauteur du pas. Le panneau de paramètres à droite vous permet aussi de définir le temps de Glide.
Le menu Scale vous permet d’appliquer des gammes non destructrices à votre séquence, et l’emplacement situé en dessous sert à déterminer la plage de l’Octave (Oct Range). Sélectionnez le routage de la hauteur (Pitch routing) d’après les options suivantes : VCO 1, VCO 2 ou les deux.
Conseils utiles :
| Détermine la vitesse du séquenceur soit en Hz, soit synchronisée au tempo de votre DAW | |
| Divise ou multiplie la vitesse du séquenceur | |
| Définit la quantité de swing | |
| Détermine le sens de lecture du séquenceur | |
| Randomise les valeurs des pas. Cliquez sur le bouton Dé et faites-le glisser pour contrôler la quantité de randomisation | |
| Détermine si la lecture redémarre lorsqu’une nouvelle touche est enfoncée | |
| Efface le contenu de la séquence |
Comment utiliser les Séquenceurs :
Réglez la longueur de la séquence entre 1 et 32 pas à l’aide de la flèche rouge sur la ligne supérieure du séquenceur. Les longueurs de séquence des Notes et Modulation Sequencers peuvent être différentes et quand même fonctionner ensemble.
Le Notes Sequencer apporte des décalages de hauteur et des modifications de timbre aux notes jouées. Il est capable de transposer des notes seules ou des accords, mais aussi des pas spécifiques de la séquence. Glissez et déposez les curseurs dans le séquenceur pour définir la hauteur de chaque pas. Dans le Mod Sequencer, glissez et déposez les curseurs pour déterminer les quantités de modulation.
Servez-vous de la ligne Trigger pour définir si le pas redéclenche l’enveloppe (rouge), la maintient (rose), ou agit comme une note relâchée (vide).
La ligne Accent vous permet d’appliquer une enveloppe supplémentaire aux pas. À droite du séquenceur, les paramètres Decay et Envelope Amount vous permettent de modifier les paramètres de l’enveloppe.
La ligne Glide applique du glissement à la hauteur du pas. Le panneau de paramètres à droite vous permet aussi de définir le temps de Glide.
Le menu Scale vous permet d’appliquer des gammes non destructrices à votre séquence, et l’emplacement situé en dessous sert à déterminer la plage de l’Octave (Oct Range). Sélectionnez le routage de la hauteur (Pitch routing) d’après les options suivantes : VCO 1, VCO 2 ou les deux.
Conseils utiles :
- Créez une séquence basée exclusivement sur les déclencheurs et les accents pour créer des grooves rythmiques.
- Ajouter une automation montante sur le Decay de l’Accent sur des séquences contenant des accents peut créer une montée en puissance avant une chute qui peut être intéressante.
- Créer des modulations par pas et les appliquer aux paramètres du Notes Sequencer est un moyen pratique de perfectionner encore davantage le groove de la séquence.
- Testez le Mod Multiplier pour dissocier les vitesses des Notes et Mod Sequencers et ainsi créer des modulations moins redondantes.
Si vous avez d'autres questions, n’hésitez pas à nous contacter